Wednesday, July 08, 2015

[ gustav meyrink ]








Así como en los días tórridos la tensión eléctrica crece hasta volverse intolerable y termina por engendrar el rayo, ¿no podría ser que la acumulación incesante de esos pensamientos jamás renovados que envenenan el aire del gueto produjese una descarga repentina, una explosión espiritual que como un latigazo proyectara a la luz del día nuestra conciencia onírica?... Por un lado, en la naturaleza, el rayo… por otro, una aparición que por su aspecto, su paso y su comportamiento revelaría infaliblemente el símbolo del alma colectiva, si supiéramos interpretar el lenguaje secreto de las formas… Y así como muchos signos anuncian el estallido del rayo, ciertos presagios angustiantes revelan la inminencia de ese fantasma en el dominio de la realidad. El revoque que se resquebraja sobre un viejo muro dibuja una silueta que recuerda a un hombre caminando, y en las flores de la escarcha, sobre la ventana, aparecen rasgos de rostros congelados. La arena del tejado parece caer de otro modo, haciendo sospechar al observador irritado que un espíritu invisible, al huir de la luz, la arroja y se ejercita en secreto modelando toda suerte de figuras extrañas; si nuestros ojos se detienen sobre una costra monocroma o sobre las desigualdades de la piel, nos vemos abrumados por el don angustioso de ver por todas partes formas premonitorias, cargadas de sentido, que adquieren en nuestros sueños proporciones gigantescas. Y siempre, como un hilo rojo que corre a través de esos intentos esquemáticos que hace el pensamiento colectivo por perforar las murallas de lo cotidiano, la certidumbre dolorosa de que lo más íntimo de nuestro ser nos es arrancado con premeditación, nuestra voluntad, simplemente para que el fantasma pueda adquirir forma.















Der Golem, 1915.

"Chick-A-Li-Lee-Lo" by Almeda Riddle




(esta canción me gusta un chingo pero un chingo así demasiado, mamo intensamente a Almeda Riddle)














Tuesday, June 30, 2015

Partenogénesis (fragmento de guión para una película apócrifa)



Texto publicado en el Especial de narrativa VICE 


[ cold open para la versión latinoamericana ]


La primera escena es el close up de una gota en la punta de una hoja. Segundos ocurren antes de que caiga y se reviente al impactarse con la tierra que de inmediato la absorbe. Un lento zoom out nos dejará percibir su origen líquido: condensación de una superficie blanca azulada con algunas degradaciones que van del gris al lila. Es un objeto de piel que de pronto se convierte en cuerpo: un bebé que aún conserva la posición modelada por el útero. Perlada superficie en una multitud de gotas, irregular el brillo con el que intuimos el resplandor del sol sobre el rigor mortis del neonato. Comienza a descongelarse. A un par de metros de hierba hay otro y a éste le sigue otro y luego un grupo de cinco y más adelante un par que la solidez de fluidos unió a capricho de temperatura en el congelador. Mientras el zoom out, aumentan los bebés congelados encima del verde y si pausáramos la imagen y con curiosidad enumerásemos, diríamos que son veinticinco, y quizá dudosos, contaríamos de nuevo, esta vez con el dedo pegado a la pantalla para cerciorarnos. Play. Travel around: la escena baldía de una carretera poco transitada. Tenues colinas adjetivadas de similar levedad en sus cañones. Recovecos cromados de diversas clorofilas y de flores invasivas que aún no maduran sus fines: la primavera comienza. El viaje de contexto se detiene en una pick up blanca, la caja seca dañada, puertas abiertas mientras el tono de un teléfono le sigue al hiss de un voice en off. La llamada sucede mientras nuestra perspectiva se sitúa en picada, panorámica de los bebés y al centro, como una ominosa flecha que señala la obviedad, la pick-up volcada. En la agitación de la voz que llama presentiremos la huída. Se aleja de la escena que nosotros seguiremos viendo y dice que hubo un accidente. Y se le escapa un ellas que pretende resarcir con un espeso carraspeo: bodies lie in the bright grass and some are murdered and some are picnicking 1... [continuar leyendo]




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1. Survival Series (1983-1985), Jenny Holzer.

Friday, June 12, 2015

Cadê as Armas? (1986) by As Mercenárias








1. Me perco
2. Polícia
3. Imagem
4. Inimigo
5. Pânico
6. Amor inimigo
7. Loucos sentimentos
8. Labirintos
9. Além acima
10. Santa Igreja
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11. Inimigo (live in São Paulo / feb.1988)
12. Além acima (live in São Paulo / feb.1988)
13. Santa Igreja (live in São Paulo / feb.1988)








(comentario exprofesso a la pregunta por su nombre: se le he bautizado LEO, en honor a la entonces baterista de Mercenárias, Lourdes -Lou- Moreira quien, posteriormente y en su identidad de varón, ha elegido llamarse Léo. Nuestro Leo Rodríguez es acérrimo fan de la banda de punk paulista -en el entonces identificada como una banda compuesta solamente por mujeres- Mercenárias; hecho que puede ser corroborado en la inclusión de distintos temas de Mercenárias en las bandas sonoras de los primeros trabajos realizados por Rodríguez.)











Tuesday, June 02, 2015

[ jean baudrillard ]











El hombre ha comprometido todo su porvenir en una empresa simultánea de domesticación de las energías naturales externas y de la energía libidinal interna, resentidas ambas como amenaza y fatalidad. La economía inconsciente del sistema de los objetos es la de un dispositivo de proyección y de domesticación (o control) de la libido por deficiencia interpuesta. Beneficio paralelo: dominio de la naturaleza y producción de bienes.



[ Cc @Gustav von Aschenbach ]











El sistema de los objetos (Siglo XXI Editores. Primera edición, 1969)


King Buzzo // Live @KEXP













Friday, May 29, 2015

[ nicolás guillén ]





Sensemayá




      Canto para matar una culebra.


¡Mayombe—bombe—mayombé!
¡Mayombe—bombe—mayombé!
¡Mayombe—bombe—mayombé!

La culebra tiene los ojos de vidrio;
la culebra viene y se enreda en un palo;
con sus ojos de vidrio en un palo,
con sus ojos de vidrio.

La culebra camina sin patas;
la culebra se esconde en la yerba;
caminando se esconde en la yerba,
caminando sin patas.

¡Mayombe—bombe—mayombé!
¡Mayombe—bombe—mayombé!
¡Mayombe—bombe—mayombé!

Tú le das con el hacha y se muere:
¡Dale ya!
¡No le des con el pie, que te muerde,
no le des con el pie, que se va!

Sensemayá, la culebra,
sensemayá.
Sensemayá, con sus ojos,
sensemayá.
Sensemayá, con su lengua,
sensemayá.
Sensemayá, con su boca,
sensemayá.

La culebra muerta no puede comer,
la culebra muerta no puede silbar,
no puede caminar,
no puede correr.

La culebra muerta no puede mirar,
la culebra muerta no puede beber,
no puede respirar,
no puede morder.

¡Mayombe—bombe—mayombé!
Sensemayá, la culebra…
¡Mayombe—bombe—mayombé!
Sensemayá, no se mueve…

¡Mayombe—bombe—mayombé!
Sensemayá, la culebra…
¡Mayombe—bombe—mayombé!
Sensemayá, se murió.














Tuesday, May 05, 2015

"(I was) Born to be cheap" by Divine






  





as sure as there's trash: I was born to be cheap
I was born to be helpless, I was born to be cold,
I was born to never... do what I'm told.
I was born to be shallow, wasn't born to be deep,
but above of these things, I was born to be cheap...
Cheap cheap!
I was born to be cheap-cheap


(repeat ad infinitum)












PREFACIO // los treinta y tres años // feat. dj Xente Hdbr



Nací a los treinta y tres años, [a un ciclo menstrual d]el día de la muerte de Cristo;

nací en el Equinoccio, bajo las hortensias y los aeroplanos del

calor.



Tenía yo un profundo mirar de pichón, de túnel y de auto-

móvil sentimental. Lanzaba suspiros de acróbata.



Mi padre era ciego y sus manos eran más admirables que

la noche.



Amo la noche, sombrero de todos los días.



La noche. La noche del día, del día al día siguiente.



Mi madre hablaba como la aurora y como los dirigibles que

van a caer. Tenía cabellos color de bandera y ojos llenos de

navíos lejanos.



Una tarde, cogí mi paracaídas y dije: “Entre una estrella

y dos golondrinas”. He aquí la muerte que se acerca como la

tierra al globo que cae.



Mi madre bordaba lágrimas desiertas en los primeros arcos-

iris.


Y ahora mi paracaídas cae de sueño en sueño por los espa-

cios de la muerte: de_la_muer_te











(war_ning / raw war /WAR IS MENSTRUATION ENVY: su mensual crucifixión parasubidas:
dejamos el aire manchado de sangre para que se envenenen
los que vengan mañana a respirarlo.)




Flores de tétano para quien nazca a los treinta y tres

(Sert y atniert sol a aczan neiuq arap onatét ed serolf)




























Tuesday, April 28, 2015

"Las poquianchis (de los pormenores y otros sucedidos del dominio público que acontecieron a las hermanas de triste memoria a quienes la maledicencia así las bautizó)"








 




 Año: 1976
Dirección: Felipe Cazals
Guión-adaptación: Tomás Pérez Turrent y Xavier Robles.
País: México
Duración: 110 mins.
Género: drama social
Ficha completa







Reparto:

Adelina............................ Diana Bracho
Don Rosario.....................Jorge Martínez de Hoyos
El Reportero Amarillo.....Salvador Sánchez
Santa............................... Pilar Pellicer
Chuy............................... Malena Doria
Delfa................................Leonor Llausás
Eva..................................Ana Ofelia Murguía
Mere, "El Capitán"..........Enrique Lucero
Juez.................................Alejandro Parodi
Lupe............................... María Rojo
María Rosa......................Tina Romero
Tadeo.............................. Manuel Ojeda
Delegado Agrario............Carlos Cardán
Ferrocarrilero...................Arturo Beristáin
Tepo o Tepocate............. Gonzalo Vega
Zenaida.......................... Hilda Cibar
Chaparro........................ Salvador Garcini
Montes, Jefe de Policía... Gastón Melo
Ibargüengoitia................. Sergio Calderón
Fotógrafo....................... Jorge Fegán
Campesino Rebelde.........Mario Casillas
Graciela......................... Patricia Reyes Spíndola
Médico........................... Farnesio de Bernal
Prostituta....................... Gina Morett
Prostituta....................... Adriana Rojo
Prostituta....................... Lourdes Canale
Prostituta....................... Erika Mireles
Esperanza...................... Inés Murillo
Torres, Policía................ Ramón Menéndez
De la Peña, Policía......... Álvaro Carcaño
Gloria, Ibet Reyna........... Ivette Reyna
Nicolasa......................... Alma Levy
Monja............................. María Barber
Amparo.......................... Patricia Mayers
Periodista Extranjero.......Max Kerlow
Prostituta....................... ..Liza Willert
Prostituta....................... ..Yara Patricia
Oficial Forense................ Luis Jasso

[ guillermo cabrera infante ]











Esta imagen me asalta ahora con violencia, casi sin provocación y pienso que mejor que la memoria involuntaria para atrapar el tiempo perdido, es la memoria violenta, incoercible, que no necesita ni de madelenitas en el té, ni de fragancias del pasado ni un tropezón idéntico a sí mismo, sino que viene abrupta, alevosa y nocturna y nos fractura la ventana del presente con un recuerdo ladrón. No deja de ser singular que este recuerdo dé vértigo: esa sensación de caída inminente, ese viaje brusco, inseguro, esa aproximación de dos planos por la posible caída violenta (los planos reales por una caída física, vertical y el plano de la realidad y el del recuerdo por la horizontal caída imaginaria) permite saber que el tiempo, como el espacio, tiene también su ley de gravedad. Quiero casar a Proust con Isaac Newton.














Tres tristes tigres, 1965.