Una empresa traficante de placenta es descubierta por los habitantes
de una población suburbana tras un accidente automovilístico. La
volcadura sucede a media mañana en una carretera poco transitada. Acorde
a las dinámicas del lugar, la noticia tarda unos minutos en diseminarse
entre los pobladores que salen a toda prisa cargando huacales, vasijas,
bolsas de plástico, redes y cubetas. Dadas las circunstancias de
pobreza, es común que la tragedia ajena transmigre en provechosa
posibilidad. El espectador, desde su situación privilegiada, piensa en la
horrorosa sorpresa que se llevarán los personajes al encontrarse con
veinticinco fetos femeninos desperdigados sobre la hierba. Sin embargo,
la sorpresa cambiará de receptor cuando algunos de los habitantes
coloquen los cuerpecitos dentro de sus bandejas y huyan sonrientes a
toda velocidad, sopesando, durante el camino de regreso a casa, los
kilos de carne de bebé. Pero no todos. No todas las bebés son recogidas
por el resto de los personajes cuyos intereses radican, principalmente,
en el desmantelamiento de la camioneta. Algunos trabajan en equipo, en
familia desarman rápidamente un asiento, jalonean sincronizadamente el
cofre a la cuenta de tres, los espejos, las puertas, farolas, batería,
hasta que el doppler de una sirena a lo lejos, mágicamente los
desaparece en un stop trick. [ continuar leyendo... ]
Borders: what'supwiththat? Your Privilege: what'supwiththat? Broke People: what'supwiththat? Being Here: what'supwiththat? Making Money: what'supwiththat Egos: what'supwiththat? Your Beliefs: what'supwiththat? Your Families: what'supwiththat? Histories: what'supwiththat? Your Future: what'supwiththat? Your Power: what'supwiththat?
[ ya que el arribabajo cartográfico es un capricho de perceptual brújula y en ocasiones -todascasi- de identidad: lo que para unos el norte para otros el sur: aunque nunca he escuchado que alguien diga con certeza hipocampo para cabalgar la geografía porque nunca nadie sin embargo ha ubicado la psique en la arquicorteza, imprenta donde se fabrican todos los mapas mundis invisibles ]
[ Fragmentos del guión de Partenogénesis, la película apócrifa del director transgénero de culto, Leo Rodríguez, acaban de ser publicados en el Especial Anual de Narrativa (nono annuale di narrativa) de la revista VICE, en su versión italiana. Para todos aquellos seguidores del trabajo de Rodríguez, tenemos información de que la película se presentará completa muy pronto en su idioma original y sin ventriloquia (doblajes // CC). La traduzione è di Andrea Frenguelli y la foto di Katia Port. Click aquí para leer los closed captions de la versión en castellano. ]
Con un chingo de retraso
comparto las imágenes de la segunda exhibición de Impediment (2011), instalación
sonora interactiva en la que tengo el gusto y honor de colaborar. Impediment
es una pieza colectiva cuyas colaboradoras son (las auténticas) Nina Waisman,
Jenny Donovan, Flora Wiegmann y yo-landa_del_river. En esta ocasión, Impediment
tuvo el honor de ser parte de la 3rd SUR: biennial, curada por James MacDevitt en
la sede de Cerritos College. Los artistas participantes de la 3rd SUR: biennial (sede de
Cerritos College) son Beatriz Cortez: The Cosmos(2015), Daniel Lara: Fuerza
Intelectual (2015), Rebeca Méndez: CircumSolar Migration 3 (2013), Patrick Martínez:
fruit and gun stand, damn baby, why so complicado?, what you gonna do now?,
discount produce (gmo) y american fruit basket (2015) y Guillermo Bert: Encoded
Textile: The Visionary, Encoded Textile: Ancestral Spirit y Cubes (2012).
Impediment agradece la invaluable e infinita ayuda y generosidad de monsieur Pierre Galaud.
Tablillas de madera, sensores de proximidad, bocinas, software
y hardware personalizados.
92 x 72 x
102 pulgadas.
Pieza realizada con programación PD de Marius Schebella.
Impediment es una instalación colaborativa sonora e interactiva
que explora las coreografías de limitación y desplazamiento en el estado de
ciudadanía: prerrogativas, desposesión, privilegios o carencias, así como las
mociones geopolíticas provocadas por la frontera entre México y Estados Unidos.
¿De qué maneras la frontera influye en los movimientos
corporales de aquellos que pueden cruzarla y aquellos que no?
Impediment es un sketch colaborativo y experimental
que explora las posturas, los gestos y las experiencias trazadas e impresas en
nuestros cuerpos por las fronteras reales y las fronteras virtuales.
He repasado mis cintas de recuerdos
Cuando volabas conmigo
Erguidos en la cima del mundo
Desafiando su sonido
Ahora tu cuerpo yace hibernando
En una cápsula especial
Y solo puedo estrechar el vacio
Y solo puedo esperar
Casi no hay luna esta noche
Tengo parado el reloj
Camino por el aeropuerto
Buscando tu constelación
He vuelto a mi viejo hangar
Dónde aprendí a pilotar
He puesto a punto mi biplano
Mientras comienza un temporal
Selector de frecuencias
Selector de frecuencias
Selector de frecuencias
Selector de frecuencias
He despegado con la lluvia
El viento azota mi rostro
Quiero encontrarte en las estrellas
Quiero verte brillar de cerca
Los rayos cruzan a mi lado
Saludando al aeroplano
Y yo siento una vez más
El triunfo de la creación
Selector de frecuencias
Selector de frecuencias
Selector de frecuencias
Selector de frecuencias
He repasado mis cintas de recuerdos
Cuando volabas conmigo
Erguidos en la cima del mundo
Desafiando su sonido
Ahora tu cuerpo yace hibernando
En una cápsula especial
Y solo puedo estrechar el vacio
Y solo puedo esperar
Casi no hay luna esta noche
Tengo parado el reloj
Camino por el aeropuerto
Buscando tu constelación
He vuelto a mi viejo hangar
Dónde aprendí a pilotar
He puesto a punto mi biplano
Mientras comienza un temporal
Selector de frecuencias
Selector de frecuencias
Selector de frecuencias
Selector de frecuencias
He despegado con la lluvia
El viento azota mi rostro
Quiero encontrarte en las estrellas
Quiero verte brillar de cerca
Los rayos cruzan a mi lado
Saludando al aeroplano
Y yo siento una vez más
El triunfo de la creación
Selector de frecuencias
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Selector de frecuencias
Selector de frecuencias
He repasado mis cintas de recuerdos
Cuando volabas conmigo
Erguidos en la cima del mundo
Desafiando su sonido
Ahora tu cuerpo yace hibernando
En una cápsula especial
Y solo puedo estrechar el vacio
Y solo puedo esperar
Casi no hay luna esta noche
Tengo parado el reloj
Camino por el aeropuerto
Buscando tu constelación
He vuelto a mi viejo hangar
Dónde aprendí a pilotar
He puesto a punto mi biplano
Mientras comienza un temporal
Selector de frecuencias
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He despegado con la lluvia
El viento azota mi rostro
Quiero encontrarte en las estrellas
Quiero verte brillar de cerca
Los rayos cruzan a mi lado
Saludando al aeroplano
Y yo siento una vez más
El triunfo de la creación
Selector de frecuencias
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He repasado mis cintas de recuerdos
Cuando volabas conmigo
Erguidos en la cima del mundo
Desafiando su sonido
Ahora tu cuerpo yace hibernando
En una cápsula especial
Y solo puedo estrechar el vacio
Y solo puedo esperar
Casi no hay luna esta noche
Tengo parado el reloj
Camino por el aeropuerto
Buscando tu constelación
He vuelto a mi viejo hangar
Dónde aprendí a pilotar
He puesto a punto mi biplano
Mientras comienza un temporal
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He despegado con la lluvia
El viento azota mi rostro
Quiero encontrarte en las estrellas
Quiero verte brillar de cerca
Los rayos cruzan a mi lado
Saludando al aeroplano
Y yo siento una vez más
El triunfo de la creación
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He repasado mis cintas de recuerdos
Cuando volabas conmigo
Erguidos en la cima del mundo
Desafiando su sonido
Ahora tu cuerpo yace hibernando
En una cápsula especial
Y solo puedo estrechar el vacio
Y solo puedo esperar
Casi no hay luna esta noche
Tengo parado el reloj
Camino por el aeropuerto
Buscando tu constelación
He vuelto a mi viejo hangar
Dónde aprendí a pilotar
He puesto a punto mi biplano
Mientras comienza un temporal
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He despegado con la lluvia
El viento azota mi rostro
Quiero encontrarte en las estrellas
Quiero verte brillar de cerca
Los rayos cruzan a mi lado
Saludando al aeroplano
Y yo siento una vez más
El triunfo de la creación
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Casa de producción: Les Films d´Ici y ONF para ARTE.
Soporte de rodaje: super 16 MM en color.
Soporte definitivo: 35 MM (1.85), DVD y Beta Pal
Año: 1996:1997
Idioma: castellano
Duración: 58 mins.
Género: documental.
Sinopsis: Hace 20 años se realizaron numerosas películas sobre la increíble fiebre revolucionaria que se apoderó de Chile en la década del 70, durante el gobierno de Allende. Uno de estos filmes documentales, “La Batalla de Chile”, mostraba esta realidad de una manera muy clara y dio la vuelta al mundo. En 1997, su autor regresó a Santiago acompañado de un pequeño equipo para recorrer otra vez los escenarios originales y encontrar a algunos de los personajes del viejo filme original.
Sinopsis: Lady Divine es la propietaria y operadora de un particular side-show gratuito llamado "La caravana de la perversión", cuyo espectáculo consiste en performances (en distintas carpas) de parafilias, fetiches, perversiones u obscenidades tales como el show del comevómito (un artista que come perpetuamente su propio vómito de una cubeta). Al final de cada show, después de que los espectadores visiten los distintos números en cada carpa, cerrarán su experiencia con Lady Divine, quien los deleitará con su acto final que no es otro que amagarlos para quitarles sus pertenencias. Aburrida de hacer la misma rutina en "La caravana de la perversión", Lady Divine decide ir más allá del simple robo al final de cada actuación.
Elenco:
Divine....……………………Lady
Divine
David Lochary........……Mr. David
Mary Vivian Pearce......Bonnie
Mink Stole……...………….Mink / The Religious Whore
Cookie Mueller…………..Cookie Divine
Edith Massey…….……….Edith the Barmaid /
Virgin Mary
Fuera de sus temáticas habituales, en Mammut, Minerva Reynosa construye
la ficción de lo cotidiano como un intento por huir de una realidad
abrumadora. Con ritmo trepidante y juegos del lenguaje, vamos conociendo
los fragmentos de un itinerario de viaje por el detalle mínimo: una
tentativa de escape que nunca se logra.
Concretoons cartuchera es una editorial de poesía que explora con el uso
de los videojuego como soporte para la edición y distribución de poemas
escritos. Mediante el diseño y desarrollo de aplicaciones para
dispositivos móviles, publicamos autores nacidos entre 1977 (salida del
Atari 2600) y 1988 (salida de la primer consola de 16-bits).
Como parte de su exhibición Scorched Earth en Hammer Museum, Mark Bradford tuvo una conversación con Anita Hill. Este diálogo giró en torno a raza, género, segregación social y económica, feminismo, VIH, corrección política versus estandarización del lenguaje, clichés, estereotipos, anuncios, colocación mercadológica, arte y... salones de belleza. Este es sólo un fragmento, pero pero aquí puedes ver la conversación completa. Y aquí leer el artículo sobre Mark Bradford, WHAT ELSE CAN ART DO? que Calvin Tomkins publicó en el New Yorker de junio.
Finding Barry, 2015.
Instalación mural en el lobby de Hammer Museum.
Excavación de pintura en la pared.
Dimensiones variables.
sólo recuerdo al animal más tierno
llevando a cuestas
como otra piel
aquel halo de sucia luz
voraces aladas
sedientas bestezuelas
infamantes ángeles zumbadores
la perseguían
era la tierra ajena y la carne de nadie
tras la legaña
me deslumbró el milagro mortecino
la víspera el instinto la mirada
el sol nonato
¿era una niña un animal una idea?
ah señor
qué horrible dolor en los ojos
qué agua amarga en la boca
de aquel intolerable mediodía
en que más rápida más lenta
más antigua y oscura que la muerte
a mi lado
coronada de moscas
pasó la vida.
Título original: Der Golem, wie er in die Welt kam.
Año: 1920
País: Alemania
Dirección: Paul Wegener / Carl Boese
Guión: Paul Wegener y Henrik Galeen (dicen que está basada en la novela homónima de Gustav Meyrink pero quien conozca bien esta obra literaria, sabe que no es así; sólo tienen en común la figura del Golem y el diseño urbanístico del gueto, la arquitectura animada -las casas que para Meyrink lloran se traducen en los escenarios de líneas oblicuas y formas cubistas, dramáticas, psicológicas, del expresionismo alemán. El Golem de Meyrink, dice Scholem, tiene más de la filosofía hindú, mientras el de Wegener, sigue a la tradición judaíca: uno es tradicional, el otro, hipotético).
Duración: 85 mins.
Idioma: Película muda con intertítulos en español; medio negligente el intertitulado pero se contextualiza.
Así como en
los días tórridos la tensión eléctrica crece hasta volverse intolerable y
termina por engendrar el rayo, ¿no podría ser que la acumulación incesante de
esos pensamientos jamás renovados que envenenan el aire del gueto produjese una
descarga repentina, una explosión espiritual que como un latigazo proyectara a
la luz del día nuestra conciencia onírica?... Por un lado, en la naturaleza, el
rayo… por otro, una aparición que por su aspecto, su paso y su comportamiento
revelaría infaliblemente el símbolo del alma colectiva, si supiéramos
interpretar el lenguaje secreto de las formas… Y así como muchos signos
anuncian el estallido del rayo, ciertos presagios angustiantes revelan la
inminencia de ese fantasma en el dominio de la realidad. El revoque que se
resquebraja sobre un viejo muro dibuja una silueta que recuerda a un hombre
caminando, y en las flores de la escarcha, sobre la ventana, aparecen rasgos de
rostros congelados. La arena del tejado parece caer de otro modo, haciendo
sospechar al observador irritado que un espíritu invisible, al huir de la luz,
la arroja y se ejercita en secreto modelando toda suerte de figuras extrañas;
si nuestros ojos se detienen sobre una costra monocroma o sobre las
desigualdades de la piel, nos vemos abrumados por el don angustioso de ver por
todas partes formas premonitorias, cargadas de sentido, que adquieren en
nuestros sueños proporciones gigantescas. Y siempre, como un hilo rojo que
corre a través de esos intentos esquemáticos que hace el pensamiento colectivo por
perforar las murallas de lo cotidiano, la certidumbre dolorosa de que lo más
íntimo de nuestro ser nos es arrancado con premeditación, nuestra voluntad,
simplemente para que el fantasma pueda adquirir forma.
La primera escena es el
close up de una gota en la punta de una hoja. Segundos ocurren
antes de que caiga y se reviente al impactarse con la tierra que de
inmediato la absorbe. Un lento zoom out nos dejará percibir su
origen líquido: condensación de una superficie blanca azulada con
algunas degradaciones que van del gris al lila. Es un objeto de piel que
de pronto se convierte en cuerpo: un bebé que aún conserva la
posición modelada por el útero. Perlada superficie en una multitud de
gotas, irregular el brillo con el que intuimos el resplandor del sol
sobre el rigor mortis del neonato. Comienza a descongelarse. A un par de
metros de hierba hay otro y a éste le sigue otro y luego un grupo de
cinco y más adelante un par que la solidez de fluidos unió a capricho
de temperatura en el congelador. Mientras el zoom out, aumentan
los bebés congelados encima del verde y si pausáramos la imagen y con
curiosidad enumerásemos, diríamos que son veinticinco, y quizá
dudosos, contaríamos de nuevo, esta vez con el dedo pegado a la
pantalla para cerciorarnos. Play. Travel around: la escena
baldía de una carretera poco transitada. Tenues colinas adjetivadas de
similar levedad en sus cañones. Recovecos cromados de diversas
clorofilas y de flores invasivas que aún no maduran sus fines: la
primavera comienza. El viaje de contexto se detiene en una pick up
blanca, la caja seca dañada, puertas abiertas mientras el tono de un
teléfono le sigue al hiss de un voice en off. La
llamada sucede mientras nuestra perspectiva se sitúa en picada,
panorámica de los bebés y al centro, como una ominosa flecha que
señala la obviedad, la pick-up volcada. En la agitación de la voz que
llama presentiremos la huída. Se aleja de la escena que nosotros
seguiremos viendo y dice que hubo un accidente. Y se le escapa un ellas
que pretende resarcir con un espeso carraspeo: bodies lie in the bright grass and some are murdered and some are picnicking1... [continuar leyendo]
___________________________________________________________________
1. Survival Series (1983-1985), Jenny Holzer.
1. Me perco
2. Polícia
3. Imagem
4. Inimigo
5. Pânico
6. Amor inimigo
7. Loucos sentimentos
8. Labirintos
9. Além acima
10. Santa Igreja
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11. Inimigo (live in São Paulo / feb.1988)
12. Além acima (live in São Paulo / feb.1988)
13. Santa Igreja (live in São Paulo / feb.1988)
(comentario exprofesso a la pregunta por su nombre: se le he bautizado LEO, en honor a la entonces baterista de Mercenárias, Lourdes -Lou- Moreira quien, posteriormente y en su identidad de varón, ha elegido llamarse Léo. Nuestro Leo Rodríguez es acérrimo fan de la banda de punk paulista -en el entonces identificada como una banda compuesta solamente por mujeres- Mercenárias; hecho que puede ser corroborado en la inclusión de distintos temas de Mercenárias en las bandas sonoras de los primeros trabajos realizados por Rodríguez.)
El hombre
ha comprometido todo su porvenir en una empresa simultánea de domesticación de
las energías naturales externas y de la energía libidinal interna, resentidas
ambas como amenaza y fatalidad. La economía inconsciente del sistema de los
objetos es la de un dispositivo de proyección y de domesticación (o control) de
la libido por deficiencia interpuesta. Beneficio paralelo: dominio de la
naturaleza y producción de bienes.
[ Cc @Gustav von Aschenbach ]
El sistema de los objetos (Siglo XXI Editores. Primera edición, 1969)
